《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式与运用》

──兼谈该模式在“杭州钱塘江富春山江南水乡各地山水田园风情送别”等格律诗词创作中的具体运用

原创作者：蔡荣电（海边过客）

正文：

开篇导语

一：格律诗词表现形式体裁的演变与主要系列分类

二：格律诗词表现形式体裁精华的吸取与潜力挖掘

三：【（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》】格律诗词名词诠释与基本定义

四：创作时的四个注意事项

五：创意特点与模式的特色六：（五合一）与（四合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》在“杭州钱塘江富春山江南水乡各地山水田园风情送别”等格律诗词创作中的具体运用几种创作实例

结束语综述：

摘要：从古典格律诗词各种表现形式体裁，在历史的长河中不断延续发展的角度来看， 以我浅见，古典格律诗词的体裁“创新”定义可为：任何一种前人未曾使用过的表现形式体裁，均可称为“创新”。至于“创新”后能不能永久广为流传，这就要看追随者多寡与爱好兴趣程度而论。古典诗词的各种表现形式体裁，从早期《诗经》四言诗、楚辞开始，到古风、乐府以及后来逐步演化今天已经固化的绝句五七言律诗等近体格律诗歌，至少已经有：“音韵类、嵌名类、改造类、重叠类”……等十几个系列与近百种体裁。每种表现方式体裁均有自身的特点与价值。每种表现方式体裁，在各种不同主题“题材”中的具体运用，均有相应的规范。

这种多重交叉混合综合诗体，（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式与运用》，便是在这种创新型定义的理论观点基础之上而创立。因为：类似“顶针”“ 回文”等单一的表现形式体裁随处可见，而（五合一）的表现形式体裁绝无仅有。这种表现形式体裁的创新，是属于在世界各地连续十多年获得诸多总冠亚军（前三名），被智能人机对抗破解界喻为奇才怪才与多次获得中华诗词等全国性奖项的蔡荣电（海边过客）独家首创。之所以称为独家首创，是因为查阅大量的各种文献与资料，目前还没有有过这种（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》

这种创新型的表现形式体裁模式，最大的特色就是：从最初的单一诗体，在经过多重的添补与改良后，便逐步递增产生叠加式的多层多重裂变。诗体可以在单一的体裁中，再次演变演化演释成另一种新式的体裁。而且更为新颖更有趣味更有技巧，成为更具有兼容性包容性很强的“多重交叉混合式”的综合性诗体”。例如：在“杭州钱塘江富春山江南水乡风情诗”的格律诗词创作中具体的使用方式，本文均有详细的创作作品与分解说明。至于需要增加几层的重叠，可在主题创作时，根据内容意思与意境的需求，照此类推进行增减有机转换。赋予格律诗新的表现内涵与灵性。在词汇的组合捕捉取舍与多维立体意象的组合融合上，营造出空灵幽远意境。具有一定的扩张穿透力，以及反复复读品味的遐想空间。

主题词：五合一  创新型  首创  环珠双叠  顶针 回文诗  体裁  多维意象  空灵意境  独特新颖  乐趣 艺术性  技巧性  运用实例

开篇导语：也许，大家都略有同感。会发现一些经常从事古典诗词创作的诗人或词家，在写惯平平仄仄的五绝五律或七绝七律格律诗后，难免会去尝试古典诗词其它一些别出心裁的体裁表现形式。虽然，这些表现形式很大程度上有游戏文字之嫌，但也不乏长期在单调枯燥的写作中，能够带来充满生活的乐趣与情趣与艺术的技巧性。所以，根据中华诗词学会洞桥高峰学术论文研讨会，关于论文主题的“参考范围”，本文侧重就（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式与运用》──兼谈该模式在“杭州钱塘江富春山江南水乡各地山水田园风情送别”等格律诗词创作中的具体运用，进行粗略的研究与探索。借以提高其诗词主题的精神高度；增添其文化内涵；提升其艺术价值与审美情趣。以期借此抛砖引玉。

 

一：格律诗词表现形式体裁的演变与主要系列分类

我们知道。传统的古典诗词创作的体裁表现形式，早期是从《诗经》四言诗“关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。”开始，后来逐步演化今天已经固化的近体格律诗歌。中国古典诗词这个演化的过程的分类，大致可分为古体诗、近体诗二类：古代诗歌体裁（形式）包括诗、词、曲。诗的体裁（形式）。

一：古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗、歌行体（包括“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等）。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》（四言诗）→楚辞（杂言体）→汉乐府→汉文人五言诗（古诗十九首）→建安诗歌（四言、五言、七言）→魏晋南北朝民歌→两晋南北朝五言诗→唐代的古风、新乐府。

二：近体诗：又称今体诗或格律诗，是中国唐代形成的讲究平仄、对仗和叶韵的格律诗体。相对于古体诗而名。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗（格律诗）包括律诗和绝句。绝句：五言绝句（五言四句）、七言绝句（七言四句）律诗：五言律诗（五言八句）、七言律诗（七言八句）、排律（十句以上）（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。这些都是正规、正统、传承有序格律诗体裁表现形式。

不过，近期经过大量的资料收集考证：实际上，除了上述这些正统的体裁表现之外，非正统、非常用的古典诗词体裁，其名目繁多竟有十余个系列与近百种的表现形式。注解①可以说，表现出中国古典诗词创作体裁表现形式繁多的特性。这些名目繁多的十余个系列体裁与百来种的体裁表现形式，大致分为：

音韵类系列（例如：四声诗、全平、全仄、转韵、改韵、和诗次韵原韵......）

文字形体类系列（例如：四声、全平、全仄、转韵、改韵、和诗次韵原韵... ...）

篇章杂体类系列（例如：1-11句诗、17字俳句、无赖体、三句半......）

嵌名系列 类系列、（例如：曲牌名、歌名、人名、药名、直嵌姓名诗、藏头藏尾诗......等等）

杂数类系列（例如：四气诗、、五味诗、七哀诗、八咏诗、九张机.....等等）

限制类系列（例如：回文诗、试帖诗、应制诗、禁体诗......等等）

改造类系列（例如：生吞诗活剥诗、套改诗、 仿造诗.、集句诗.....等等）

重复重叠类系列（例如：顶针体、辘轱体、卷帘体、叠字体诗、复字体、首尾联环诗、......等等）

语言风格类系列、（例如：打油诗谐趣诗、诙谐诗、覆窠体、郑堂体、牛山体......）

修辞类系列（例如：排比诗、谐音诗、粘对诗（诗联）......）

二：格律诗词表现形式体裁精华的吸取与潜力挖掘

虽然有这些名目繁多竟有十余个系列与近百种的体裁表现形式，但，能够长期固化下来，经常使用的并不多。目前较为常见，近期在诗词刊物等较为经常交流出现的，大致有“和诗次韵原韵、集句诗、辘轳体诗、藏头藏尾诗、回文诗......”等。不过，这仅是单篇单体裁的表现方式。会觉得其表现形式的容量内涵，还不足涵盖其作品所要表述的深层次主题；还没有充分多层面、多层次、多角度，展示出艺术创作的多样性与技巧性。所以，如果我们从创新的角度来看，总觉中华民族的几千年文化宝库中，涉及到古典诗词的体裁表现形式，还有很多的精华可供吸取，具有值得光大发扬与挖掘的潜力。

至于有哪些精华与挖掘潜力？可想而知，既然在前面我们已经知道有这十余个系列表现形式体裁与百来种的表现形式体裁，那么，那些是属于可以剔除出“剔除糟粕吸取精华”的可选体裁表现方式呢？我想，假如我们先撇开古典诗词所要注重的思想性主题“立意”；蒙太奇式的各种意象的有机组合；以及意镜的深度境界的广度等不说。单纯就“体裁”的表现形式，而且是从“创新”的角度来说，我觉得：（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”这种体裁表现方式，较为适合我个人目前“田园山水风情怀古感悟禅诗”的创作风格。这种创作体裁的作品创作，表面上看来具有一定的难度（尤其是具有一定意思与意义的正读倒读皆可成诗的回文）。实际上只要掌握其体裁所需的基本要素规律与特点，创作时也较为容易顺手。

之所以称（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”这种体裁表现方式为“创新”，是因为至今为止查遍各种文献，没有发现有“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”，这五者有机糅合一起的古典格律诗。可以查阅到的仅有独立成篇的“顶针诗回文诗”。更没有（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”的存在。（这种综合诗体的表现形式体裁，是属于本人首家独创）。

三：【（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》】格律诗词名词诠释与基本定义

我此篇（五合一）的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》的专论，初稿写作时仅是应付“当代中华诗词全国首届创新作品大赛”倡议中，所提出的“表达形式的与主题材的创新”。就古典诗词格律诗体裁表现形式的创新参赛要点，将“子母顶针与回文”的进行糅合。后半夜突然突发奇想，觉得单纯的“顶珠回文”糅合组合，还不足以体现出应有的容量广度与深度。若再增加以一组毫无先例的“偏旁双叠诗”，形成（五合一）的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》创作体裁模式，岂不是形式更为恰当？容量更为丰满？

既然如此，那么什么是创新型的（五合一）的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》呢？也许，通过以下的这些名词与定义解释以及例举作品的原作，可以让大家清晰明白（五合一）的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》。

首先，我们应该先理解这种“体裁” 创作模式的名词解释与基本定义。

【（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》】名词诠释：

何谓（五合一）：（五合一）是指：在需要使用“平水韵”的特定用韵的条件下，将“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”五种不同表现形式的体裁，糅合组合在一起后，形成“环环相扣”的“联环”联动。相互弥补相得益彰。

何谓“创新型”： 创新型是指：至今为止查遍各种文献，没有发现有（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”这五者有机糅合一起的古典格律诗。可以查阅到的仅有单一独立成篇的“顶针诗回文诗”。

何谓“环珠”：“环珠”是指：（五合一）《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”这五种格律诗的表现形式体裁，

在创作中，必须使用“平水韵”用韵的同时，将“（偏旁）、双叠、顶针，回文”这五种表现方式的体裁，象一串珍珠一样连环有机串联起来，不可缺一。相辅相成，珠联璧合。若表现方式体裁，缺乏其中一个要素，将判定为不合格作品。

何谓“偏旁”：“偏旁”是指：利用词汇特定偏旁部首组合进行创作。同一首诗内必须同一偏旁到底，不允许变换另外的偏旁部首。使主题题材得以趣味性技巧性的进一步深化。

何谓“双叠”：“双叠”是指：（也可称：子母双叠缩减诗或扩增诗），在创作时作品必须同步出现，两种固定增扩或缩减模式的体裁。其体裁涵盖二种定义：

定义1：创作时，以“子母”双叠的形态同步出现。需有二首同步主题的“五言与七绝句”或“五律与七律”格律诗。

定义2：A：创作时在同一体裁为五言绝句的基础上，同主题扩增一首七绝，或将七绝缩减为五绝。

B：创作时在同一体裁为五律的基础上，同主题扩增一首七律。或将七律缩减为五律。

何谓“顶针诗”：顶针是一种文学修辞方法，在上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，从而修饰两句子的声韵。使用顶针时，在普通文赋里无须限制上下句的字数或平仄。但在格律诗中使用时，上下联句交接点，即：上行的最后一个字与下行的第一个字，一定要使用相同的字或词以及字数。顶针可以使诗句环环紧扣，引人入胜。

何谓“回文诗”：回文诗是汉语特有的一种修辞方式。整首诗正读倒读均可为通顺的诗，尾首回环具有一定的意趣与含义。

 四：创作时的四个注意事项

（五合一）或（四合一）的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》

创作时四个注意事项：

1：在作品创作采用该表现方式时，需要使用“平水韵”（假设要使用新韵，可选词汇会更多，不容易出律出韵，但易遭争议。）；

2：使用“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作时，至少确保有四种以上的修辞方法与基本要素。若只有四种，就称为“四合一”。是采用（五合一），还是（四合一）体裁，在作品中注明即可。当然，（五合一）表现体裁为最佳。

3：虽然要有环珠“子母”双叠型态的“五言与七绝句”或“五律与七律”五种体裁表现方式。最低要求“四者不可缺一”。不过，为鼓励再度创新与延伸，括符内的（XXXX）可以根据主题自由变化。例如：偏旁可以变换为其它部首。但，同一首诗内必须同一偏旁到底，只允许单一同一偏旁，不允许变换另外的偏旁部首。例如：若使用三点水偏旁：沙滩波澜......,就不允许出现变换为木字旁的：树枝松柏.......

4：因顶针诗形式自身必定出现重字，所以诗里无需考虑会出现重叠字句。

五：创意特点与模式的特色

创意特点：创新型的【（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”】是擅长“田园风情怀古感悟禅意诗”创作的诗人蔡荣电（海边过客）先生所创。该诗体是在用韵采用“平水韵”的条件下，在前人原本表现形式相对独立成篇的“顶针”与“回文”的格律诗基础上，附加上属于作者新创“（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”体裁，将五者糅合在一起，创新成为一种新的格律诗表现方式。这种表现形式不仅具有格律诗表现形式的独特性新颖性；诗友交流的风雅性情趣性；更具有独特的多重表现形式与主题内涵融合后的艺术性与技巧性。

（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》特色：

该格律诗体将古老的“顶针”与“回文”这两种体裁表现形式，附加上属于作者新创（五合一）的“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”体裁，巧妙地糅合成为“五合一”的综合式新格律诗体，赋予格律诗新的表现内涵与灵性。在词汇的组合捕捉取舍与多维立体意象的组合融合上，营造出空灵幽远意境。具有一定的扩张穿透力，以及反复复读品味的遐想空间。

六：（五合一）与（四合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》在“杭州钱塘江富春山江南水乡各地山水田园风情送别”等格律诗词创作中具体运用的几种创作实例

在前面的“开篇导语”中本文作者说过：因为，杭州西湖钱塘富春山等江南水乡的格律诗词作品，基本隶属“山水风情诗”题材的范畴。固有的意象表象词汇特色基本上离不开：青山绿水、古镇老村、小桥流水、轻舟杨柳、楼阁烟雨、老庙古寺、荷花红莲、新月落日、才子佳人......等等。题材的主基调与边塞诗的“苍凉悲壮”有所不同。其主基调基本是：轻歌曼舞、莺歌燕舞、 缠缠绵绵、寂寞凭栏、观花赏月、生离死别、伤情别绪......等。所以，在创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》所列举的创作实例中，本文侧重就创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式》，谈一下在“江南水乡山水风情诗”题材诗词创作中的具体运用。

因为，“江南水乡山水风情诗”此类题材涉及到“田园风光、山水风情诗、送别诗”等等的题材非常适合我的创作风格。所以，我在这里先以“杭州江南水乡山水风情诗”题材的创作作品来诠释，“表现形式体裁”与“主题题材”它们之间是如何进行有机转换。

创新型的【双珠联环子母顶针回文诗创作体裁模式】（双叠退缩式）

何谓双叠退缩式：也就创作时采用先进后退式，退缩式就是先创作一首七绝或七律，后再缩减为五绝或五律。

（五合一） “环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作实例一：

平水韵七绝：钱塘江观潮

蔡荣电（海边过客）

（退缩式七绝双叠顶针回文诗正读）

渣浪洋流激沧海，海涛漫泽淹潭洼。

洼池溢满潮汹涌，涌潦洄漩波洗沙。

（退缩式七绝双叠顶针回文诗倒读）

沙洗波漩洄潦涌，涌汹潮满溢池洼。

洼潭淹泽漫涛海，海沧激流洋浪渣。

 

退缩式七绝转化五绝创作运用实例：

（退缩式七绝缩转为五绝“双叠顶针回文诗”正读）

渣浪流沧海，海涛漫泽洼。

洼池溢汹涌，涌潦洄波沙。

（退缩式七绝缩转为五绝“双叠顶针回文诗”倒读）

沙波洄潦涌，涌汹溢池洼。

洼泽漫涛海，海沧流浪渣。

 

创作实例二：（四合一）创新型的【双叠顶针回文诗创作体裁模式】“山水风情诗”创作实例二：（扩增式）

注意：（五合一）与（四合一）的区别：创作时不带（偏旁）的创作作品体裁，“就是四合一”。

何谓扩增式：通俗一点说：就是添油加醋式；文雅一点说：就是锦上添花式

扩展式就是先按五绝的表现形式创作后，再扩展增添更多的意象为七绝形式。

 

（四合一扩增式）平水韵五绝：海宁中秋天文回头潮

蔡荣电（海边过客）

（扩增式五绝双叠顶针回文回文诗”正读）

岸峭起喧浪，浪飞礁拍浪。

浪追鸥逐鸥，鸥侣盘高浪。

（扩增式五绝双叠顶针回文回文诗”倒读）

浪高盘侣鸥，鸥逐鸥追浪。

浪拍礁飞浪，浪喧起峭岸。

 

（扩增式五绝转换七绝：双叠顶针回文回文诗”正读）

岸峭惊涛起喧浪，浪飞礁石礁飞浪。

浪追鸥影鸥陪鸥，鸥送浪花浪送浪。

（扩增式五绝转换七绝：双叠顶针回文回文诗”倒读）

浪送浪花浪送鸥，鸥陪鸥影鸥追浪。

浪飞礁石礁飞浪，浪喧起涛惊峭岸。

注意：严格来说：这首（四合一）的五绝转化成七绝后，七绝里还隐藏“浪送浪花浪送鸥，鸥陪鸥影鸥追浪。浪飞礁石礁飞浪”双龙格，具备了（五合一）的特征。

 

（四合一）创新型的【双叠顶针回文诗创作体裁模式】 “送别诗”创作实例：

（扩展式）五律转化七律创作实例三：

平水韵五律：与高考状元游杭州西湖雷峰塔突遇雷雨

蔡荣电（海边过客）

（扩展式五律：双叠顶针回文诗正读）

微步送花魁，魁生独峭巍。

巍峰藏霾雾，雾野隐桑槐。

槐晃来飞雨，雨飘催迅雷。

雷公吓惊你，你赏竹松梅。

（扩增式五律：双叠顶针回文回文诗”倒读）

梅松竹赏你，你惊吓公雷。

雷迅催飘雨，雨飞来晃槐。

槐桑隐野雾，雾霾藏峰巍。

巍峭独生魁，魁花送步微。

 

（四合一）【扩增式五律：双叠顶针回文回文诗”】

平水韵七律：与高考状元游杭州西湖雷峰塔突遇雷雨

蔡荣电（海边过客）

（扩增式五律转换七律：双叠顶针回文回文诗”正读）

微步送行辞首魁，魁生榜秀独峰巍。

巍巅幽谷云埋雾，雾野流泉桑隐槐。

槐晃鹊飞飘骤雨，雨濛风震响鸣雷。

雷公吓我吓惊你，你赏松时我赏梅。

（扩增式五律转换七律：双叠顶针回文回文诗”倒读）

梅赏我时松赏你，你惊吓我吓公雷。

雷鸣响震风濛雨，雨骤飘飞鹊晃槐。

槐隐桑泉流野雾，雾埋云谷幽巅巍。

巍峰独秀榜生魁，魁首辞行送步微。

实例四：西湖荷塘深秋            （因篇幅有限暂略）

实例五：灵隐寺踏履              （因篇幅有限暂略）

实例六：不同体裁与不同题材的创作模式优化配对与对比  （因篇幅有限暂略）

 

结束语综述：

从以上（五合一）创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”创作体裁模式与运用》，所结合该模式在“杭州钱塘富春山江南水乡各地山水田园风情送别”等格律诗词创作中的具体运用案例来看，大家可以较为清晰理解该体裁模式的对应创作技巧。创新型的《“环珠（偏旁）双叠顶针回文诗”，不仅具有鲜明的体裁表现形式的特征；更具有独特的多重表现形式与主题内涵融合后的艺术性与技巧性。尤其当作者将古老格律诗体的“顶针”与“回文”等这些各自独立的表现形式体裁串联起来，巧妙地糅合成为“五合一”的综合式新格律体裁诗体，并赋予格律诗体裁新的表现内涵与灵性。在词汇的组合捕捉取舍与多维立体意象的组合融合上，营造出更为空灵而幽远的意境。使作品的外在“表现形式”与内在的“主题题材”相互有机融合时，更具有一定的艺术空间扩张穿透力，以及复读复咏、品味思索的意境遐想空间。本文意在抛砖引玉，期待今后的格律诗体，会延伸出更多具有创意的“表现形式体裁”；会有更多更为新颖别致的创新模式出现。

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注解①：查询不到专业性成文成篇的体裁专论与作者，只有不知名转载者部分零星体例。本文所列的十几个体裁系列，是根据网络无名氏的体例与平时报刊杂志常见的体裁，综合归纳而成。

【本文已入选“中华诗词洞桥高峰论坛”。版权属作者所有。若有引用，需注明本作者所创】

 

作者简介：蔡荣电（冰山雪、海边过客）原就职福建省文联中囯作家协会福建分会。中华诗词学会会员。80年代初著有《遥远的感谢》、《独闯江湖》、《海湾地面大战》等多部著作与编著。新诗古典诗词作品与经济科学破解等长篇专论发表在《人民文学》、《诗刊》、《中华诗词》、《中华辞赋》、《诗词世界》、《美国中外论坛》、《香港文学报》、《当代诗坛》、《菲律宾世界日报》、《福建文学》、《福建日报》、《厦门日报、晚报》、《台湾中华时报》、《金门日报》......等等报刊杂志。诸多作品获中华诗词2021、2020、2019金秋笔会优秀奖、 2020年度第十七届中华诗词“天籁”杯大赛金奖、中国《诗词世界》2020年度优秀作品一等奖、第三届中原杯全国优秀诗词奖、中国当代诗词名家……等等奖项。中国管理科学院特约研究员、新兴产业研究院客座教授。专业论文获第十七届中国科学家高峰论坛最新成果奖与优秀论文奖。受邀赴美国曼哈顿参加联合国新经济高峰论坛，并刊发在中美两国主办的《中外论坛》上，受巴西、秘鲁等国总统接见。多年来行走美洲、澳洲、欧洲（法瑞德意荷）、南印度洋迪拜、越南、菲律宾、塞班等等等国家，在微观图像识别、智能人机对抗破解领域，在世界各地至今已十几次获冠亚军前三奖项诸多殊荣。“田园风情禅意古典诗词”获奖作品，获得《人民日报．海外版》、《百度》、《搜狐网》、《雅虎中国》......等等全国几十家知名网站宣传报道。